刮著“極簡主義”的風(fēng)，倒是挺多人喜歡的，于是很多人也學(xué)模學(xué)樣，把家里或店里的裝修以極簡定義，一白遮所有，甚至家里幾乎四面白壁空無一物，還真是將“極簡”做到了極致。

　　喜歡極簡也無可厚非，但只要一提到充滿藝術(shù)感的家，常常會浮想起另外一個樣子，以及想起一些人，如果讓他們住到極簡的房子里，估計會“瘋”掉吧。

　　Iris Apfel這個名字你或許叫不出來，但喜歡時尚的你難道還能不知道她？百歲時尚怪咖Iris Apfel總是讓人看一眼就永生難忘，銀色短發(fā)、冶艷紅唇、大粗圓框眼鏡、多層項鏈、疊加手鐲，形成她整體造型的獨特標(biāo)記。

　　和她被稱為“創(chuàng)造式”的衣著方式一樣，Iris Apfel的家也充滿了叫人離不開眼球的各種夸張的、濃墨重彩的、繁復(fù)的、戲劇性的收藏與裝潢，新舊碰撞、風(fēng)格多元，“我喜歡即興創(chuàng)作，嘗試這個嘗試那個”，對于Iris的人生來說，越多才越好，極簡很無聊，家和她的打扮一樣熱熱鬧鬧。

　　可如此“堆砌”般的室內(nèi)設(shè)計，無處不是在風(fēng)格、色彩、花紋等多元素中達(dá)成平衡與統(tǒng)一，一個柔暖調(diào)子的空間，必是各種淺金色、駝色、淺苔綠、桃色、鐵銹紅等色彩組合在一起，另一個空間又是各種不同飽和度、明度的綠安排在一起。看似雜亂，皆有主題，而展開主題的就是風(fēng)格與色彩。

　　完全沒有一處留白，就像她長長久久的一生，沒有一絲精力是缺席的，總是如此充沛地做著她最熱愛的事情，是工作，也是生活本身。20、30年代的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，40、50年代現(xiàn)代設(shè)計的成熟，60年代的波普風(fēng)，70年代的波西米亞風(fēng)情，還有80年代的黃金主義盛行，再到如今的時尚新潮，服裝也好，家裝也好，Iris Apfel無形中已成為歷史的記錄者。

　　之前看Dita Von Teese的家也留下極深刻的印象，那同樣是一個“極繁主義”的室內(nèi)裝潢，只不過，更貼近美艷性感的舞娘形象，仿佛處處寫著她的名字。

　　如果讓大家幻想Dita的家，一定不會是一個非白即黑的極簡設(shè)計吧。色彩將她包圍著，而且是非常濃墨重彩的，很多更是極具成熟女人味兒的色彩，例如大紅、鮭肉粉，在配色上也是做了夸張的色相對比，紅配藍(lán)、紅配綠、綠配橙，帶來強烈的視覺沖擊力，但又十分和諧漂亮。

　　只有將一個人的風(fēng)格同時用于自己家的室內(nèi)裝修，才能真正住得舒服、自然、不別扭。比如說你是一個浪漫風(fēng)格的人，那你家里的第一設(shè)計特征一定是大氣華美的，可以有一些圖案繁復(fù)成熟的大花朵墻紙，即便只是你的一面床頭墻紙配合你的床，都能讓你從心里感到愉悅，但如果讓你住進一個灰灰冷冷科技感的或各種粉嫩蝴蝶結(jié)娃娃的家，可能會不太想回家。

　　巴黎康朋街21號的香奈兒寓所，不論是當(dāng)時，還是現(xiàn)在，或是未來，始終是時尚的發(fā)布地。在這里，香奈兒女士坐擁著自己的精神世界，并讓香奈兒風(fēng)格一直傳承下來，即使她早已不在。

　　當(dāng)然，在這里看不到太現(xiàn)代的氣息，仿佛一座歷史悠久的博物館，既記錄著香奈兒女士的個人品味與喜好，也不乏處處能看到品牌香奈兒的經(jīng)典元素，既是來處，又是歸處。

　　室內(nèi)可見諸多中式屏風(fēng)，香奈兒女士對此情有獨鐘，幾乎每個房間都會用其來區(qū)別功能區(qū)，更襯托高貴、儒雅、端莊、沉穩(wěn)的氛圍，這些屏風(fēng)的顏色、鑲嵌、圖案等，都呼應(yīng)了一些品牌中的設(shè)計。

　　與前面兩位濃墨重彩的對比，香奈兒女士的空間幾乎統(tǒng)一在一個色系中，而且是中性色調(diào)，偏無彩色，沒有跳躍、對比那些強烈的視覺感受，甚至雖裝飾極多，卻給人一種中規(guī)中矩的感覺，也確實很“香奈兒”了。

　　說到色調(diào)，其實再多顏色放在一個空間里，只要色調(diào)統(tǒng)一，也能給人一種就簡去繁的視覺效果，但又十分豐富。例如設(shè)計師 Lauren Piscione的這個作品，將泥土紋理的質(zhì)感統(tǒng)一在一個柔和且溫暖的色調(diào)里。

　　這種色調(diào)與風(fēng)格恰到好處地相融合，運用了大量石灰水泥、亞麻、木材等打造出一個極富原生風(fēng)情感的空間，與加入大量灰底調(diào)的色彩完美契合。而如果你的穿衣風(fēng)格、衣著方式、色彩季型均與此相符，那便會成為你的心靈居所。

　　當(dāng)然，繁繁簡簡，各有定義，接受不同時期的喜歡，而適合的永遠(yuǎn)會帶來驚喜。

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