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色彩搭配:我們能夠再創(chuàng)絲巾黃金年代嗎?

發(fā)表日期:2018-09-28 來源:祺馨色彩 瀏覽:3407

  色彩搭配:再創(chuàng)絲巾黃金年代,這是祺馨色彩顧問的一個(gè)夢(mèng)想,絲巾與風(fēng)格和色彩的相關(guān)培訓(xùn)也深受廣大女性的歡迎。女人的萬種風(fēng)情離不開絲巾,如果只能選一件飾物使女人更有韻味的話,一定首薦絲巾。絲巾曾經(jīng)有過一個(gè)非常輝煌的黃金時(shí)代,對(duì)于年輕一代來說,也只能從老照片中去回味了。

  【20年代興起:女人的奢侈品】

  現(xiàn)代時(shí)裝的興起讓絲巾逐漸成為日常著裝的搭配之選,20年代的Flapper女孩們開始將“時(shí)髦”的概念引入上流社會(huì)之外的人群,飄逸長(zhǎng)絲巾正是此時(shí)至關(guān)重要的時(shí)髦要素,每一個(gè)時(shí)髦的女人都渴望擁有。然而因?yàn)樵靸r(jià)高昂,絲巾仍舊是讓大多數(shù)女人望而卻步的奢侈品。

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  以電影《It Girl》達(dá)到事業(yè)高峰的20年代影星Clara Bow,也正是“It Girl”的第一人。標(biāo)志性的Bob頭,無袖裙都是20年代的時(shí)髦典范,而薄紗絲巾造型讓Clara Bow在隱透之間愈加?jì)趁?。絲巾也正是當(dāng)時(shí)女性出席晚宴派對(duì)時(shí),在性感與優(yōu)雅間轉(zhuǎn)換的最佳飾品選擇。

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  Greta Garbo同樣是在20年代紅極一時(shí)的影星,這張1926年的照片是她最經(jīng)典的造型之一,絲巾作為造型主旨更突出了她那種神秘的性感與憂郁。

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  美國(guó)舞蹈家Isadora Duncan 同樣是推動(dòng)20年代長(zhǎng)絲巾潮流的重要人物。時(shí)常以長(zhǎng)絲巾作為日常甚至舞蹈表演中的裝飾,使得長(zhǎng)絲巾成為她的標(biāo)志性裝束?;蛟S是對(duì)長(zhǎng)絲巾太過偏愛,1927年她因?yàn)樽约旱拈L(zhǎng)絲巾被卡在敞篷跑車中的事故而去世,轟動(dòng)一時(shí)。

  【30-40年代發(fā)展:女人不可或缺的配飾】

  到了30年代,人造纖維的出現(xiàn)改變了真絲絲巾作為奢侈品的局限,人人都可以買得起一條,絲巾真正成為潮流的重要組成。也正是基于這種潮流,如今聞名世界的愛馬仕(Hermès)真絲方巾也于1937年誕生。而到了40年代,女性因戰(zhàn)爭(zhēng)等原因更多地投入到社會(huì)工作中,用絲巾來裝飾和保護(hù)秀發(fā),則有了時(shí)尚及實(shí)用的雙重需求,更使得絲巾成為每個(gè)女人都不可缺少的配飾。

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  30年代 Madeleine Vionnet帶動(dòng)了飄逸而充滿自然褶皺的斜裁禮服風(fēng)潮,而絲巾同樣是這種潮流中的重要組成。1933年VOGUE六月刊中George Hoyningen-Huene拍攝的一組 Vionnet “女神裙”大片,因絲巾的點(diǎn)綴而神韻盡顯。

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  凱瑟琳·赫本(Katherine Hepburn)1938年肖像照中,絲巾的形狀已經(jīng)開始趨向方形的主流,與絲巾扣搭配也是當(dāng)時(shí)時(shí)髦又優(yōu)雅的配飾選擇,更可以演繹出多變的系法。

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  1942年九月的VOGUE封面,反應(yīng)了二戰(zhàn)期間女性著裝趨于中性實(shí)穿的趨勢(shì),而絲巾成為這個(gè)時(shí)期女性維系自己柔媚一面的重要配飾。

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  1945年瑪麗蓮?夢(mèng)露(Marilyn Monroe)頭系紅色絲巾的海邊造型,反映了二戰(zhàn)后的絲巾潮流延續(xù)與趨向柔媚的變化。

  【50-60年代風(fēng)靡:像ICON一樣優(yōu)雅】

  “沒有絲巾的女人沒有未來。”,伊麗莎白?泰勒(Elizabeth Taylor)這樣形容絲巾對(duì)女人的重要性,那個(gè)時(shí)代女性對(duì)絲巾的熱愛可見一斑。隨著二戰(zhàn)后New Look時(shí)代的來臨,優(yōu)雅再度成為時(shí)尚的關(guān)鍵詞。而絲巾所賦予的優(yōu)雅情懷,一直風(fēng)靡了整個(gè)50及60年代。一條絲巾點(diǎn)綴的造型甚至可以流存為經(jīng)典,至今仍讓人們效仿。似乎只要多系上一條絲巾,你也可以像ICON一樣散發(fā)雅致魅力。

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  1953 年的電影《羅馬假日》(Roman Holiday)中,奧黛麗?赫本系上的一條俏皮絲巾,為這身簡(jiǎn)約裝束成就經(jīng)典增添了惟妙一筆。

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  伊麗莎白?泰勒1950年的肖像照中,就已經(jīng)出現(xiàn)了將絲巾扎入腰帶這種如今仍舊被很多時(shí)裝行家沿襲的時(shí)髦造型方法。

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  到了60年代,絲巾包頭加墨鏡的搭配組合紅極一時(shí),這種潮流也正反映在了奧黛麗?赫本1963年的電影《謎中謎》(Charade)中。

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  真正讓絲巾包頭加墨鏡的造型開始流行的,其實(shí)正是格蕾絲?凱利。或許遮擋海風(fēng)和陽光的絲巾加墨鏡,正適合這位王妃身處摩納哥時(shí)溫潤(rùn)的地中海氣候,這幾乎成為她五六十年代最具標(biāo)志性的搭配要素。

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  當(dāng)然格蕾絲?凱利對(duì)于絲巾的偏愛并不局限于一種系法,這張她50年代早期的肖像就是用絲巾為簡(jiǎn)約白衫點(diǎn)睛的完美典范。

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  意大利性感女神索非婭?羅蘭60年代的肖像中,用簡(jiǎn)單的黑上裝搭配自然圍系的絲巾,艷麗紅唇與絲巾的綠色形成對(duì)比呼應(yīng),沒有大面積裸露的她卻仍舊魅惑十足。

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  1962年,肯尼迪夫婦于海濱度假時(shí),杰奎琳?肯尼迪以海軍藍(lán)套裝搭配絲巾和墨鏡的造型出鏡。這也是她除了標(biāo)志性藥盒帽(Pillbox hat)外,極具代表性的頭飾搭配。

  【70-80年代巔峰:自由定義的配飾】

  女人們對(duì)絲巾的癡迷延續(xù)到70年代臻至巔峰。自由組合、飄逸靈動(dòng)、隨個(gè)性而變化,這些不僅是絲巾擁有的特質(zhì),也是整個(gè)70年代的時(shí)尚定義。除了千變?nèi)f化的絲巾花色,充滿自由想象的圍法也應(yīng)運(yùn)而生,不再拘泥于定式,當(dāng)然其中以將絲巾作為包頭頭飾最為盛行。時(shí)至80年代,絲巾仍是套裝的絕佳伴侶,盡管隨后逐步淡出日新月異的趨勢(shì)舞臺(tái),卻仍是令人無法忽略的配飾元素。

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  即便不再是“肯尼迪夫人”的歲月里,作為“Jackie O”的她仍舊是備受關(guān)注的時(shí)尚ICON,她對(duì)絲巾的熱愛可謂延續(xù)一生。1971年的這張照片中,她改變了自己偏愛的絲巾系法,也是70年代不同于五六十年代的絲巾潮流系法。

  英國(guó)歌手Marianne Faithfull是70年代的代表人物,不僅因60年代末與滾石樂隊(duì)主唱Mick Jagger的四年戀情而家喻戶曉,她本人也是極具著裝風(fēng)格的時(shí)尚偶像。照片中她所披的、有著律動(dòng)的流蘇和充滿民族風(fēng)情的印花絲巾,同樣是70年代風(fēng)格的代表元素。

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  美國(guó)演員Valerie Harper因于70年代出演電視劇《The Mary Tyler Moore Show》而聞名,而劇中她標(biāo)志性的絲巾包頭造型,正是70年代最為標(biāo)志性的絲巾系法。

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  VOGUE 1970年五月刊大片中,Marisa Berenson頸系飄逸的綠色長(zhǎng)絲巾,與粉紅裙裝撞色對(duì)比??此粕倭诵└拍钪?0年代的奔放狂野,然而這種大膽鮮明的撞色搭配其實(shí)同樣是70年代的潮流突破。

  女人。絲巾。這真是無比完美的組合。可你懂得如何利用絲巾嗎?別以為只是選了一條漂亮的絲巾就完事了,絲巾的搭配和女人的穿衣風(fēng)格及用色規(guī)律密切相關(guān),還有多到數(shù)不清的絲巾系法,絲巾是女人一生的必修課,沒有一個(gè)女人不愛絲巾,沒有一個(gè)漂亮的女人不利用絲巾讓自己看起來更完美。


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